他画了不少各族人民的生活写照，在甘南藏族自治区画的《老人像》，用笔浑厚，色调纯净，形象特征鲜明。他曾去新疆三次，有两次到北部阿勒泰地区辅导学员作油画，自己也背着画箱往山里转。那里接近苏蒙边境，有大批非常美丽的白桦林。他在20天中，每天清早就到林中作画，感到从来没有过的舒畅，心里甜滋滋的，好像在和白桦林谈恋爱。于是他画了一系列描绘白桦林的作品《春天的白桦林》、《桦林秋色》、《雪地白桦》、《受伤的白桦》、《蓝天下的白桦》、《白桦老林》……借助不同时令和不同的景象寄予自我的感情色彩。他在东北写生，画了《黑土地》、《北国鲜花》等，是另一种情调。在北方辽阔的土地上，他酝酿了一个《大地之子》的主题，是这块沃土孕育了“大地之子”，但是重云压在低空，地上一片乌黑的投影，“大地之子”的负担多么大，他显得太渺小了。这幅画让我感受到，它的构思有多重复杂的意义，它的构图形式有份量，是李骏油画作品中不多见的主题性风景画，很严肃，有点压抑，但是有气势。

——艾中信     

    李骏兄进入花甲之后，艺术生命力却更加旺盛。艺术求索愈加迫切，许多作品在保持原有技巧的基础上向诗的境界靠拢，油画语言更向抒情性发展，不是生活景象的客观描绘，而是生活诗意的写意抒发。《葡萄架下》（1990年）、《运煤女孩》（1990年）、《理查德教授》（1998年），特别是《赶场》（1997年）充分显示了画家的传统功力。那流畅的笔法，别致的构图，色彩的纯美淡雅，像一首小小的民族生活抒情诗，给人留下深刻印象。
    风景画《马德里格兰大街》（1994年）、《归》（2000年）、《河边风景》（2000年）、《秋》（2000年）等，显示画家的技巧更成熟，色彩更简洁、概括，诗意更浓郁。《晨晓白桦》（2001年）更以最简洁纯净的色彩，轻松随意的笔法，在一片淡雅的色调中，把白桦的生命力和画家的审美意境统一起来，诗情画意，轻轻地、慢慢地淌入人们的心田。
    从1989年的《大地之子》到2001年的《长城》，李骏艺术追求的另一特征是更加注意艺术的内涵，艺术的精神性。他试图在优美和谐的形光色线形式的美感享受的同时，带给人们更深层次的一种情感上的共鸣，精神的升华。通过《大地之子》的辽阔无垠的原野，那横贯长空的浓云，通过《长城》那血色夕阳，那蜿蜒曲折的长城形体，人们能体会到一种淡泊心境中沉重的历史感，一种宁静清纯的心境中深沉的情思。
    抒情性写意性的追求，深层次精神性的追求，这正是画家追寻的目标，也是画家艰辛历程中达到的新高度。

——闻立鹏